[Белый Сикер]

Получить послание

@темы: гадание, НГ

---

[Белый Сикер]

Утро. Сейчас учешу на работу. Второй рабочий день, как и пару дней до, меня не отпускает упорин. На волне этого упорина внезапно относительно легко пишется авторский текст связанный с упорином только внешностью главгероя. Мне понравился концертный образ одного из музыкантов и границы мировосприятия поплыли. Это круто. Это безумно. Я так Арией не упарывалась, как сейчас Megaherz. Просто хорошая музыка и яркие образы. Я вхожу в резонанс, испытывая восторг. Проклинать или обожествлять? Ни то и не это. Просто слушать, получать кайф и творить в ответку. Да, моя муза страшненькая, но крайне для меня привлекательная )

Christian «X-TI» Bystron (Megaherz)

@музыка:

@темы: фото, Megaherz, хабитат, Белый рыцарь, Ух ты), Mein Herr, Рабочие моменты

---

[Белый Сикер]

Другие тесты и гадания от Шувани

Отчасти правда, но...

@темы: гадания, вокруг, да около.

---

Хабитат

[Белый Сикер]

Очередной виток творчества поднял со дна моих архивов Хабитат. Ради такого случая я даже сведу вместе теги имеющие к нему отношение да и не только их, просто, чтобы не потерять. Я раз обращалась к этому проекту, но настолько нерегулярно, что записи о нём размазаны по всему моему дайру. Но за 7 лет некоторая информация переработана, в дайре же... Черновики. Это тоже важно. Скетчи показывают начало идеи. И вот один из скетчиков я, собсно, выуживаю из завалившегося в никуда флешмоба. Писалось от лица Вациуса.

Тьма. Холод. Голос, коректирующий движение. Станции периметра. Стёб диспечеров и оклики персонала. Тени флаеров. Огни. Серо-жёлтая поверхность планетоидов. Шлюзы. Коридоры. Стайки бет, робомирцев, бродяг. Спор на перекрёстке между данидом и орхом. Слаженная работа хомо под матерную песенку "была у Лиса большая пися". Ядовитая ухмылка Рукса, идущего с надменной Оссорой. Экраны головизоров изрекающие чушь и рекламу. Голос чуть пьяного Кайдри читающего стихи. Смех. Аплодисменты. Гибкий Фоа акробат, танцющий с мечами. Рыба, только что с Шейзи, ещё живая. Дивные присадочки в энергоновый супчик с крупной медной стружкой. Ржаванутые родственники, обрывающие твой комм с самого прилёта. Межпланетоидное метро с вагонами белого цвета (в отличии от внутреннего, где на каждом планетоиде свой цвет). Смех. Изнутри. Прикосновение рук к моим плечам. И голос: "Ты вернулся".

@музыка: Megaherz

@темы: Вациус, творчество, хабитат, кайдри, хабитатцы, Хабитат Наусика, путеводитель по Ойкумене, Ойкумена, авторские тексты, Белый Сикер, Рабочие моменты, сказки

---

[Белый Сикер]

Ёпть, как тяжело временами быть многостаночником. И порисовать тянет и пописать. И музыку послушать охота и достижение получить в игрушке.) Да и реал требует внимания. А тут ещё фендомами заражают друзья вовсю ^^

@музыка:

@темы: Megaherz, Моё ПоЧтенье, вокруг, да около., Mein Herr, Рабочие моменты

---

Умопомрачительно)

[Белый Сикер]

05.12.2016 в 20:21

Пишет  Taho:

Рене Лалик - ювелирное и стекольное искусство гения своего времени

Выдающийся ювелир, использовавший в своих работах нестандартный подход, гений стекла и покоритель множества сердец необычайными вещами, притягивающими взор и восхищающими своей легкостью, неординарностью и великолепием...

 

Рене Лалик ( 1860 — 1945, Париж) - мастер ювелирных и стеклянных дел, один из самых выдающихся представителей ар нуво - его произведения, несомненно, можно назвать произведениями искусства.

Родился он в небольшой французской деревушке, в регионе Шампань. Родители Рене переехали в Париж, когда он был еще совсем маленьким, однако каждое лето они посещали деревню, благодаря чему Лалик постоянно наблюдал за природой и откладывал в памяти эти частички жизни.

Творения Рене стали классикой XX столетия – ювелирные произведения, дизайнерские вещи, великолепный стекольщик - он с самого раннего возраста завоевал популярность и признание.

О нем до сих пор говорят только в превосходной степени, являясь смелым экспериментатором в ювелирном деле, он привнес туда многочисленные идеи о сочетании камней и эмали, различных сплавов металлов, драгоценные камни объединялись в единое целое с обычными, создавая неповторимые композиции.

Сегодня его изделия котируются наравне с произведениями искусства и стоят на аукционах почти столько же, а порой и больше. Этот человек сделал невозможное: он заставил женщин отказаться от бриллиантов и алмазов ради обыкновенного стекла. Мода действительно всесильна…

Хрупкость и сияние, вот как ювелиры всего мира до сих пор характеризуют работу Lalique. Будучи совсем молодым человеком Лалик искал себя, показывая эскизы знаменитым ювелирам Картье и Бушерону и они их охотно покупали, затем выпуская по его эскизам свои предметы.

Сначала именитые мастера скрывали имя паренька, однако долго это продолжаться не могло - внимание публики к этим произведениям постоянно повышалось. Так Лалик открыл своей первый магазинчик в центре Парижа и моментально становится любимцем публики. Светские красавицы и именитые актрисы буквально атаковали магазинчик, Рене Лалик не мог обеспечить всех своими предметами - они постоянно находились в дефиците, но он и не гнался за "ширпотребом" - он создавал произведения искусства и каждое выходило особенным, ни на что не похожим.

Рене Лалик своим нестандартным подходом, соединяя, например, кость, жемчуг, яшму и эмаль произвел настоящую революцию. Haute-Joallerie. Лучшие ювелиры того времени были просто поражены его успеху, например в 1900 году он получает сразу две высших награды Франции: Гран-При и Орден Почетного легиона.

Он любил использовать так называемые «барочные» жемчужины — неправильной формы, не похожие одна на другую, а также широко использовал коралл, кость и рог, а в ювелирную эмаль добавлял частички золота, чтобы она искрилась и сияла теплым светом.

Одна из именитых поклонниц - Сара Бернар отчасти была музой Лалик - ее черты прослеживаются в нескольких произведениях мастера. Сара Бернар как-то раз появилась в его украшениях на сцене, чем еще больше увеличила популярность гения. Среди заказчиков ювелира впоследствии было немало известных коммерческих гигантов того времени — например, парижский парфюмер Франсуа Коти, чьи духи были достойным содержимым для стеклянных флаконов филигранной работы дома Lalique.

Здесь стоит сказать почему Лалик увлекся стеклом. Имеется версия, что в детстве он мог нарисовать все, что угодно, кроме облаков, он видел как они трансформируются и принимают разные формы, но запечатлеть это в рисунке никак не получалось. И когда он познакомился со стеклом и хрусталем, то понял, что вот они, облака...

Лалик сосредоточил все свое внимание именно на стекле, окончательно отказавшись от использования драгоценных камней в пользу этого почти алхимического, завораживающего материала, податливого, твердого и хрупкого попеременно. Он перешел от ювелирных украшений практически полностью на стекло. Сначала парижанки очень огорчились, но когда Лалик представил серию своих флаконов - поняли, что гений продолжает свое дело, только поменял материал.

Как и прекрасный бриллиант требует оправы, так и великолепный парфюм требует роскошной упаковки. История парфюмерного флакона тесно связана с историей аромата и если есть художники по ароматам, то почему не быть художникам по флаконам.

Франсуа Коти, как создатель ароматов, видел их, облечённых в достойную оправу. Однажды, гуляя по площади рядом с магазинчиком Лалик, он увидел несколько стеклянных вещиц, выставленных в витрине и это произвело на него неизгладимое впечатление. Он сделал Лалик предложение о сотрудничестве. Так началась эпоха флаконов Лалик где содружество двух выдающихся художников – ювелира и парфюмера привело к созданию эксклюзивной парфюмерии и эксклюзивного хрустального флакона.

В начале ХХ-го века он развивает сотрудничество с известными парфюмерными фирмами: Д` Орсе, Герлен, Роже-и-Галле, Убиган, Молинар, Ворт, Нина Риччи. И хотя первые флаконы были просты - бабочки, цветочки, только пробочка была сложнее и искуснее, впоследствии все флаконы полностью поражали воображение и приводили в восторг публику. Лалик глубоко и тщательно с истоков древности изучал искусство изготовления флаконов. И применял свои новаторские идеи в технике «тающий воск», который существовал ещё в египетском стеклоделии. Он открывает собственную фабрику Combs-la-Ville (Комб-ла-Вилле), недалеко от Парижа. Во время Первой мировой войны фабрика Лалика прекратила свою работу, но он приобрёл земли в Эльзасе (с 1871 по 1919г.г. Эльзас принадлежал Германии). Здесь он построил новую фабрику – Эльзасская стекольная мастерская Рене Лалика, где продолжает свои стекольные эксперименты.

Из стекла Лалик умудряется делать тягучие скульптуры, бытовые вещи - вазы, лампы, даже мебель. Он являлся также архитектором, например ресторан одного из величайших судов того времени "Нормандия" был полностью украшен произведениями Лалик. Забегая вперед скажем, что его сын- Марк продолжил дело отца, показав свое мастерство и талант в хрустале.

Произведения Лалик хранятся в музеях Эрмитажа - их покупала вся русская аристократия, включая императрицу Марию Федоровну.

Украшения и предметы была из фантастического «опалесцентного» стекла известны по всему миру и чрезвычайно ценятся у коллекционеров. В последние годы мастер увлекся фотографией и фотографировал свои безупречные работы.

Как это часто бывает с настоящими мастерами, его искусство продолжило жить и после смерти самого Рене Лалика в 1945 году. Дело отца продолжил сын Марк, не менее талантливый.

Рене Лалик также прославился как дизайнер и архитектор - он самостоятельно занимался обустройством своего дома в Париже. Например его руками создана резная входная дверь со стеклянными плитами с вырезанными еловыми ветвями.

И еще один необычный поворот - мастер всегда стремился идти в ногу со временем и свой талан он применил в частности на автомобилях - стеклянные талисманы, закреплявшиеся на радиаторе получили название mascottes. Специально для принца Галлийского мастер сделал великолепную фигурку в виде скачущей борзой, а для знаменитой модели Рене Ситроена Citroen 5CV – фигурки пяти лошадей. Во время поездки специальная система подсветки меняла цвет фигурки - это был непередаваемый шик того времени. Сегодня миру известны лишь 30 этих маленьких шедевров и их цена выше цены золота того же веса.

@темы: стекло, галерея скульпторов, украшения

---

Дай Фест X

[Белый Сикер]

Закончился фест. Он был прекрасен, дивен. Интермедии ведущих были цельным и не менее красочным, чем сам фестиваль, действом. Настолько хорошего сценария я на Дае ещё не припомню. Смешные и понятные мне шутки в сценическом косплее меня приятно удивили и порадовали. Было забавное ориджинал дефиле и безумное стресс. Все, в общем-то, дефиле весьма доставили. Внезапно даже караокеры пели хорошо. А какие были стенды, к ним хотелось возвращаться и просто бродить вокруг, будучи укутанной их почти осязаемой атмосферой. Ярмарка ничем особенным не выделялась, но тоже оставила приятные воспоминания. Зрителей вот было маловато. ДК Шинник, да, край географии Омска, погода тоже доставила, как всегда. Ну, кто не пришёл, тот многое пропустил. А тот кто пришёл, тому будет что вспомнить ^^ Что же меня особенно порадовало? Это было несколько вещей. Во-первых, фест стал более универсальным. Теперь там представляется не только азиатское искусство, но и западное тоже. Я люблю аниме, комиксы и прочую НФ с фэнтази. И меня радует, что есть возможность увидеть интересное мне в одном месте. Во-вторых, изменилось моё отношение к фестивалю. В этом году я помогала волонтёрам с подготовкой к фесту. Да, я купила зрительский билет. Но, я уже пару лет назад имела опыт волотёрства на Дае. Я видела какой объём работы необходимо было сделать, чтобы праздник свершился. Да, участвовать полноценно я могу только в конкурсе арта и фанарта, ни фигурой, ни голосом, ни расторопностью для сцены не гожусь. Имея в распоряжении только свои руки и своё время, я не жалею, что именно их могу предложить в качестве помощи любимому фестивалю.

И такое важное для меня, в-третьих

То, что в этом году выиграли другие, то весьма не плохо, поскольку это ещё один из поводов оттачивать своё мастерство. Более того, один из зрителей меня нашёл в контакте по ссылке с моего профиля участника и сказал спасибо за одну из моих работ. Такого качественного фидбэка я ещё не получала. Ведь по правилам, арт и фанарт на Дай Фесте должен быть без подписи автора, следовательно этот чел не поленился узнать, кто я и откуда. Да, этой работой был тот самый Рейстлин.

Дай кончился. Теперь начинаю ждать следующий. Мне любопытно, что ещё произойдёт со мной, моим городом и многим важным и интересным для меня. Дай похож на сказку. Он ярок, шумен и после него сильно устаёшь. Но он что-то меняет во мне год от года. И я ему за это благодарна.

@музыка: Queen - Show Must Go On

@темы: отчёты, фестивали, Дайфест, Рабочие моменты

---

[Белый Сикер]

04.12.2016 в 19:33

Пишет  Taho:

Тодай-дзи - самое большое деревянное сооружение в мире


Одним из древнейших буддийских храмов Японии является Тодай-дзи, в городе Наре. В первую очередь этот храм известен, как самое большое деревянное сооружение в мире. Кроме того, в стенах храма находится огромная бронзовая статуя Будды, которая была выплавлена более тысячи лет тому назад! Строительство храма началось в середине VIII века. Именно в это время в стране Восходящего Солнца широкое распространение получил буддизм. Новая религия оказала сильное воздействие на искусство и архитектуру страны.

Сооружение храма Тодайдзи относится к середине VIII века, когда буддизм, двумя веками ранее проникший в Японию, уже успел стать государственной религией и оказать значительное влияние на искусство и архитектуру этой страны. В ту эпоху столицей японского государства был город Нара. Ныне Нара принадлежит к числу самых почитаемых святых мест Страны восходящего солнца, куда ежегодно приезжает около 3 млн паломников. Здесь, на территории площадью около 525 гектаров, располагаются несколько буддийских и синтоистских храмов и кумирен, имеющих многовековую историю.





Храм Тодайдзи занимает центральное место среди святилищ Нары. Длительное время он был главной государственной святыней страны, а само название «Тодайдзи» буквально означает «Великий восточный храм». Храм Тодайдзи широко известен по хранящейся в нем бронзовой скульптуре Будды Дайнити (Дайбуцу), являющейся самым большим изваянием Будды в Японии и одним из крупнейших в мире. Ее изваял в 749 году корейский скульптор, которого японцы называют Кимимаро. Для изготовления гигантской статуи потребовалось 437 тонн бронзы, 150 килограммов золота, 7 тонн воска, 70 килограммов ртути и несколько тысяч тонн древесного угля.






По преданию, на отливку статуи были израсходованы все запасы бронзы в Японии. Работы велись на протяжении двух лет и технологически были чрезвычайно сложны. Трудности вызывал не только сам процесс литья, но и монтаж, и установка статуи на постамент (с учетом тогдашнего уровня техники!). Ведь это феноменальное древнее сооружение весит в два раза больше, чем статуя Свободы в Нью-Йорке, которая была изготовлена одиннадцать веков спустя. Как мастеру удалось преодолеть все технические препятствия? Это остается загадкой, и секрет изготовления этого уникального памятника литейного искусства древности не раскрыт до сих пор.




Кликабельно 2800 рх


Из старинных японских источников известно, что работы по отливке статуи Великого Будды были завершены только после семи неудачных попыток. Голова и шея Будды были отлиты в одной опоке, а торс и трон-лотос изготовлены в отдельных формах, а затем спаяны вместе и позолочены. Статуя Великого Будды в Тодайдзи олицетворяет собой «благословение, всемогущество и вездесущность». Будда восседает, поджав под себя ноги, в умиротворенной позе на троне в виде колоссального цветка распустившегося лотоса с 56 лепестками. Лотос выступает здесь как символ душевного целомудрия, непорочности и чистоты, необходимых для погружения в нирвану, обретения блаженства, достигаемого в результате преодоления «страсти и жажды жизни». Правая рука Будды с раскрытой ладонью вытянута вперед в благословляющем жесте. Волосы Будды синего цвета — это символизирует его пребывание в заоблачном небесном мире. Волосы разделены на 966 завитков. На лбу — шишкоообразный выступ: символ величия и недосягаемости.



Панорама. Кликабельно 6000 рх


Великий Будда входит в число самых известных достопримечательностей Японии. Высота статуи с пьедесталом составляет 22 м. Высота самой сидящей фигуры Будды — 16 м. Лицо имеет длину 5 м, ширину — 3 м. Через глазницы свободно может пролезть человек — их длина составляет 1 м. Диаметр трона-лотоса — более 20 м, высота каждого лепестка — 3 м. Громадная статуя внутри полая. В ее недрах создана сложная система деревянных конструкций, поддерживающих всю фигуру. Раз в год Великого Будду чистят, при этом снимая с него несколько ведер пыли.




Вся поверхность трона-лотоса покрыта бесчисленными изображениями религиозного и мифологического характера, тысячами иероглифических надписей. За спиной гигантской статуи находится деревянный позолоченный ореол, на котором установлены еще 16 фигур Будды размером приблизительно в рост человека, изображающие его предыдущие воплощения. Рядом со статуей расположены две скульптурные фигуры святых — бодхисатв. Японская традиция отождествляет их с тысячерукой богиней милосердия Каннон и богиней счастья. Их размер в два раза меньше статуи Великого Будды. Справа за фигурой Будды находится деревянная колонна с небольшим отверстием. Существует поверье, что человеку, сумеющему пролезть через него, прощаются все грехи. Тодайдзи — действующий храм, и перед статуей Великого Будды ежедневно совершается служба, возжигается огонь и курятся благовония, монахи и паломники читают буддийские молитвы — сутры.





Зал храма Тодайдзи, в котором находится скульптура Будды, носит название Дайбуцудэн — Зал Великого Будды. Некогда Тодайдзи был главным храмом буддийской секты кэгон, учение которой в VIII веке проникло в Японию из Китая. Строительство храма Тодайдзи началось на рубеже 20—30-х годов VIII века и продолжалось двадцать лет. Оно было объявлено общенациональным делом, потребовавшим мобилизации всех ресурсов страны. Храм был освящен в 752 году в присутствии императора и императрицы, двора, священнослужителей и представителей всех провинций Японии, а также посольств из Китая и Кореи. В XII столетии, во время гражданской войны, огромный храм сгорел. Во время пожара пострадала голова Будды, и ее пришлось заменить новой. Сегодня можно заметить, что голова Будды более темного цвета, чем торс. По другим сведениям, вся скульптура Будды сильно пострадала от пожара и в XVIII столетии подверглась замене многих элементов, так что ее нельзя считать целиком подлинной.





В 1567 году храм вновь сгорел, и Великий Будда простоял под открытым небом более ста лет. Только в 1699 году начались восстановительные работы, но через три года, возведя храм только наполовину, строительство снова забросили. В таком виде он простоял около двухсот лет и в результате совершенно развалился. Строительство было возобновлено только в 1903 году и продолжалось десять лет. К 1913 году храм был восстановлен в первоначальном виде. Его высота составляет 50 м, длина — около 57 м, ширина — более 50 м. Это самое большое деревянное здание в мире, а для своего времени оно было просто чудом строительного искусства. В огражденный стеной храм можно войти через Великие Южные ворота — Нандаймон, с двухъярусной крышей и пятью пролетами, которые были заново выстроены в 1199 году и поддерживаются восемнадцатью деревянными колоннами.





В качестве колонн использованы цельные стволы гигантских деревьев высотой 21 м. По обеим сторонам ворот возвышаются колоссальные статуи фантастических стражей-чудовищ Нё. Массивные входные двери храма Тодайдзи выполнены в старинной манере японской храмовой архитектуры. Монументальная арка над входом под шатровой крышей с характерными для японского зодчества изгибами придает сооружению торжественность и величественность. Стены храма украшают великолепные деревянные резные рельефы, лаковая роспись, эмаль, исполненные с истинно японским вкусом и совершенством форм.




В храмовой сокровищнице хранятся многие древние предметы: старинные буддийские и традиционные японские одеяния, священные сосуды, ювелирные изделия, драгоценности, предметы традиционного японского искусства из бумаги и шелка. Благодаря изучению записей на старинных свитках исследователям удалось узнать, что отливка статуи Будды завершилась только после семи неудачных попыток. Огромная фигура божества состояла из нескольких частей, каждая из которых была отлита в отдельной форме. Позже все они были спаяны между собой и позолочены. Высота собранной фигуры с пьедесталом составила 22 метра, а без пьедестала – 16 метров. Лицо Будды в длину достигает 5 метров, а в ширину 3-х. Через глазницы Будды спокойно может пролезть взрослый человек, так как их длина составляет около метра. Фигура божества на самом деле внутри полая, и раз в год Будду чистят, снимая с него несколько вёдер пыли!



Тодайдзи (743-752, XII, XVII и XVIII вв.;

ансамбль деревянных зданий, имел симметричную планировку по образцу китайских монастырей эпохи Тан), Хоккедо (основан около 746-748, зал богослужений 1190) Попасть в храм Тодай-дзи можно через Великие Южные ворота с двухъярусной крышей и пятью пролётами. Всю эту конструкцию поддерживают 18 деревянных колонн, а по обеим сторонам ворот установлены огромные статуи стражей.





Главное здание храма считается самым большим деревянным сооружением в мире! Его длина составляет 57 метров, а высота и ширина по 50 метров! Это настоящее чудо строительного искусства! На территории храма помимо главного здания находится ещё несколько уникальных пагод и храмов меньшего размера. Сама территория храма представляет собой олений парк. Здесь бродит множество оленей, которых с удовольствием подкармливают туристы.



















(c)

@темы: видео, храмы, религия, Япония, YouTube

---

Ух ты, холодный паяльник )

[Белый Сикер]

04.12.2016 в 20:11

Пишет  Taho:

Колдунство какое-то
Японцы не перестают удивлять своими необычными изобретениями. На этот раз островитяне придумали ручку, которая пишет в реальности почти как 3D-принтер. Это надо видеть!



(c)

Ещё +2 видюшки, о как он работает

@темы: видео, техника, YouTube, Ух ты)

---

Прекрасная сказка

[Белый Сикер]

04.12.2016 в 21:47

Пишет  N.K.V.D.:

"Гостья из будущего" и "Сто лет тому вперёд": сравнение фильма и книги.

Среди поклонников миров Кира Булычева, а если быть точнее Алисы Селезнёвой (ну или её приключений) давно идут споры о книге "Сто лет тому вперёд" и фильме "Гостья из будущего". Лично для меня оба этих произведения любимы с детства, каждое по-своему. Книгу я прочитал за год или два до того как увидел фильм. И поэтому ждал его выхода с большим нетерпением. И могу сказать, что я не был разочарован фильмом. В те времена мы не были избалованы голливудскими спецэффектами. А небольшие различия в сценарии не сильно бросались в глаза детскому взгляду. Но для любителей сравнить сценарий и первоисточник, сделаны представленные ниже результаты сопоставления фильма "Гостья из будущего" и текста повести "Сто лет тому вперед", Алисы арсеновской и Алисы булычевской.

Итак, начнём!

И начать надо, конечно с заглавия. "Гостья из будущего" и "Сто лет тому вперёд". В первом случае движение из будущего, во втором в будущее.

Далее, фамилия главного героя Коли. В фильме Коля Герасимов, а в книге – Наумов



Кстати, в книге читатель узнаёт, какой из трёх Коль был в будущем, только вместе с Алисой. Понятно, что в фильме это сделать практически невозможно и мы изначально информированы, какой именно Коля был в будущем


Станция с машиной времени



В фильме она находится в подвале заброшенного дома. Дежурного на станции нет. Коля находит машину, следуя за Полиной, исследователем из будущего.

В книге она находится в квартире Колиного соседа, Николая Николаевича. Станция обслуживается постоянным дежурным, с которым Коля знаком.


В фильме машина времени обнаруживается в результате слежки, инициатором которой был Фима



В книге Фима никак не участвует в её обнаружении (разве что косвенно: Коля проникает в квартиру Николая Николаевича, чтобы снять мерки с фрегата по просьбе Фимы)


Дата отправления в будущее

В фильме это 13 апреля 1984 года. Указания на день недели отсутствуют; логично, однако, предположить, что это не воскресенье, поскольку вряд ли Коля стал бы надевать школьную форму и пионерский галстук, чтобы сходить за кефиром.
В книге это апрельское воскресенье 1976 года. Точная дата не указана



Дата прибытия в будущее

В фильме - апрель 2084 года, воскресенье. Точная дата не упоминается. Таким образом, интервал перемещения составил ровно 100 лет
В книге - 11 апреля 2082 года. Интервал перемещения составил 106 лет




Родители Коли

В фильме фигурирует только Колина мать, Инна Кирилловна; однако, слова Коли "Скоро мои приезжают, а я обещал" и "А как же мои?" можно рассматривать как косвенное указание на существование отца
В книге они иногда упоминаются в тексте, однако, они никогда не выходят на передний план, не произносят никаких слов. Имена неизвестны




Место учебы Коли

В фильме 6-й "В" класс 20-й московской школы. О профиле школы Коля не упоминает



В книге 6-й "Б" класс 26-й московской школы. По словам Коли, школа английская




Колин дом

В фильме здание советской постройки, находится в Богословском переулке
В книге Дореволюционной постройки, располагается в переулке Сивцев Вражек (в этом переулке в 40-х годах жил Кир Булычев)




Кефир

В "Гостье из Будущего"
Коля путешествует в будущее с пустыми бутылками и покупает кефир лишь по возвращении в свое время.



Купленным кефиром Коля угощает Фиму, причем тот выражает свое неудовольствие, предпочитая кефиру молоко. По словам Коли, он думал о кефире даже на космодроме.



К кефиру в нашем времени пристрастился Весельчак У



В книге Коля покупает кефир до перемещения в будущее, утром же выпивает один стакан. Кефиром питается дедушка Павел. По словам Фимы, кефир входит в его диету


Машина времени

В фильме довольно современная установка из пластика



В книге Похожа на будку телефона-автомата, но покрупнее




Кнопки на машине времени

В фильме
Ряд небольших кнопок (7 белых, между которыми – 3 красных с цифрами 1,2 и 3) и индикаторы с надписями Исходная станция, Конечная станция и Переброска закончена. Машина включается при помощи кнопки "Пуск". Функция встроенного «Кубика Рубика» неизвестна.



Радует что выглядела не таким образом (а может это опытный образец из более раннего времени)



в книге
Два ряда кнопок, ряд переключателей и ряд циферблатов. Под кнопками стоят номера и непонятные значки; под двумя кнопками есть надписи. В 1976 г.: Промежуточная станция и Конечная станция. Машина включается при помощи переключателя, имеющего две позиции: "Вкл." и "Выкл.". После выбора станции необходимо повернуть переключатель "Пуск"




Институт времени

Футуристическое здание из стекла и пластика (подвешенное на тросике перед камерой)))



"Дом был высокий, этажей в двадцать. Но окон в нем было мало. И мало углов. Как будто кто-то взял напильник и обстругал дом. Он был переливчатого, перламутрового цвета. В некоторых местах строитель забыл сгладить выемки и выпуклости, но потом Коля догадался, что это сделано нарочно. В выемках были балконы, а выпуклости были затянуты стеклом, словно стрекозиные глаза"




Робот-уборщик в Институте времени

В фильме биоробот Вертер, "гуманный" и "романтично настроенный", обладающий вполне человеческим обликом. Предпочитает использовать традиционные орудия труда: метелку, косу, гусиное перо. Помимо хозяйственной деятельности, выполняет учетно-административную работу в Институте



В книге "…странное существо, то ли рыцарь-лилипут, то ли пылесос на ножках. Головы у уродца не было, зато многочисленные ручки прижимали к бокам и спине листочки, сор, а круглые щетки выскакивали из-под карлика и, вертясь, обмахивали перила и ступеньки, а мусор загоняли в блестящий мешок, прикрепленный сзади"




Дедушка Павел

В "Гостье из будущего" это Павел Полосков, отец Федора Полоскова, капитана космолета "Витязь". Ему 132 года (т.е. он приблизительно на двадцать лет старше Коли, 1951 или 1952 г. рождения), одет он в элегантную тройку (в т.ч. и в "пиджачок" и пользуется тростью. Учился дедушка Павел в 59-й школе, на Староконюшенном (в этой школе учился Кир Булычев)



В книге фамилия дедушки Павла не известна, в родстве с капитаном Полосковым он не состоит, ему почти 117 лет (т.е. он на год-два младше Коли, родился 12 апреля 1965 г.), он ездит на одноколесном велосипеде, "одет, как акробат: в зеленое облегающее трико и красные мягкие тапочки". Работает он в метеорологическом управлении, таскает облака. Павел окончил 123 английскую школу, на Проспекте Мира




Встреча с инопланетянами

Коля встречает гуманоидов с Альфа-Центавры, интересующихся Музеем Пушкина



Коля встречается с представителями негуманоидных цивилизаций, лингвистами по специальности. Разговор идет о футболе



Другие встречи

Коля встречается с девочкой во флипе



со школьниками на космодроме



Электроном



знакомится с профессором Селезневым




Коля встречается с девочкой с пружинами вместо туфель, с юными биологами, строителями домов, капитаном Полосковым, Электроном, школьниками на космодроме, Миленой Митиной




Космические пираты

Крыс и Весельчак У прибыли на Землю специально за миелофоном. Оба пирата умеют перевоплощаться. Они агрессивны, нападают на сотрудников космопорта и принимают их облик



Крыс и Весельчак У прибыли на Землю транзитом, намереваясь попасть на Плутон. О миелофоне они узнают случайно. Принимать различные формы умеет только Крыс, используя для этого гипноз. Пираты-"зайцы" терпят фиаско при попытке улететь с Земли; их обнаруживают и с позором выпроваживают с космодрома.



В нашем времени Крыс предпочитает носить облик Наполеона




Зоопарк для космических животных



В фильме Космозоо – в книге Космозо

Встреча с пиратами в Космозоо



В фильме пираты летят в Космозоо, чтобы похитить миелофон у Алисы. Коля гонится за ними, чтобы им помешать. В книге пираты попадают в Космозо без определенной цели, а Коля и вовсе случайно


Общение Коли с пиратами



В фильме Коля разговаривает с пиратами, принявшими облик Электрона Ивановича и козла Наполеона. Он знает о способности пиратов к перевоплощению. В книге Коля напрямую не общается с пиратами в будущем и не знает о способности Крыса принимать чужой облик


Переходим к Алисе

возраст, внешний вид

В фильме о возрасте Алисы ничего не известно. В своем времени она учится в шестом классе
Вот как её описал Фима Королёв: "Она маленькая, волосы короткие, глаза – во! – и смотрит не по нашему"



Не в восторге от неё оказался и школьный учитель физкультуры: "Да… Честно скажу, впечатления не производишь"



В книге даётся такое описание Алисы: "…на вид Алиса была самая обыкновенная девочка, лет двенадцати, волосы у нее были светлые, коротко подстриженные, глаза голубые, ноги длинные, все как у людей, даже немного загорелая". Ей 11 лет



Алиса в Космозоо

В фильме Алиса ставит эксперимент по чтению мыслей Сени – животного, на вид не отличающегося от крокодила. Сеня плавает в пруду и думать не хочет. Похоже, Сеня в "ГиБ" объединяет в себе двух персонажей "СЛТВ" – Бронтю и пустотел. Алиса одета в красное платье



В книге Алиса ставит эксперимент по чтению мыслей пустотела – животного? растения?, внешне напоминающего обрубок бетонной трубы. Пустотел думать не хочет. Затем Алиса играет с динозавром Бронтей, плавающим в пруду. Алиса одета в красный комбинезон




Похищение миелофона

Чтобы украсть миелофон, пираты прибегают к хитрости, перевоплощаясь и отвлекая внимание Алисы. Коля пытается предупредить Алису, но опаздывает



Коле удается предотвратить попытку пиратов напасть на Алису с целью похищения миелофона. Пираты крадут миелофон, пока Алиса катается на Бронте, оставив аппарат на берегу



Информация о Коле

Коля сам рассказывает Электрону Ивановичу о том, что он прибыл из XX века, где учится в 20-й школе, в 6 "В" классе. Алисе эти данные передает козел Наполеон



Коля никому в будущем не говорит о том, что прибыл из XX века. Он оставляет надпись на скамейке: "Коля, 6-й класс "Б", 26-я школа". Алиса узнает об этом от роботов-уборщиков


Перемещение в прошлое
В фильме первым возвращается в свое время Коля. Алиса перемещается в прошлое вслед за пиратами



В книге первым возвращается в свое время Коля. Пираты перемещаются в прошлое вслед за Алисой


ДТП с троллейбусом

Хотя кадры фильма убеждают, скорее, в том, что Алиса успела-таки перебежать дорогу, следует заметить, что по версии ГиБ, во всяком случае, не Алиса натолкнулась на троллейбус, а троллейбус натолкнулся на Алису



В книге Алиса перебегала улицу и натолкнулась на троллейбус. Ушибла себе голову, получилось сотрясение мозга
- Как грохнулась головой о троллейбус - хорошо еще, что не попала под него.
- Лоб у тебя крепкий.
- Ты не представляешь, как больно было.
- Представляю. Мне аппендицит под местным наркозом вырезали. Это похуже, чем по троллейбусам головой стучать.


Коля рассказывает Фиме о путешествии в будущее

В фильме Коля рассказывает Фиме сразу же по возвращении из будущего. Таким образом, встретив Алису в первый раз, Фима догадывается, что она из будущего



В книге Коля рассказывает обо всем Фиме только после того, как Алиса появилась в школе


Юля Грибкова



В фильме неизвестно, с каким диагнозом Юлька лежит в больнице. Намек на заболевания внутренних органов можно усмотреть лишь в вопросе Алика Борисовича "Как живете, как животик?" Правда, физическую активность Юльки вряд ли можно приписать человеку, несколько дней назад перенесшему полостную операцию
В книге Юлька перенесла аппендицит, находится в больнице на послеоперационном лечении

Признание Юльке

В «Гостье» Алиса рассказывает Юле о том, что она из будущего, до визита пиратов



В книге Алиса открывает всё Юле только после ночной истории с выпиской




Эпизод с выпиской

Алиса делает вид, будто узнала "папочку"; Юлька ничего не предпринимает



Алиса отчаянно сопротивляется Весельчаку, Юлька приходит на помощь.
" — Где моя доченька? — сказал толстяк тонким голосом. — Где мое сокровище? — И он, широко раскрыв толстые ручищи, пошел прямо к Алисе. — Идем, идем домой, в семью, к папе и маме, — говорил толстяк, надвигаясь на Алису, как паровоз.
— Нет! — закричала вдруг Алиса. — Не смейте подходить ко мне! — Она сидела в кровати, прижавшись спиной к стене и закрывшись одеялом до самого подбородка. — Не смейте! Вы никакой мне не отец! Я вас где-то видела, но вы мне не отец!"




Побег из больницы

Алиса убегает из больницы вместе с Юлькой сразу же после ночного визита пиратов, на рассвете. По пути они встречают Фиму Королева



Алиса совершает побег одна, после выписки Юли и после второго визита пиратов, во второй половине дня. По пути она встречает Фиму Королева и Колю Сулиму




Использование миелофона

Для использования миелофона не требуется наушник; при этом слышать мысли может только пользователь, но не окружающие. Настройка производится поворотом кристалла.
Коля и Фима не используют миелофон. Кроме Алисы, миелофон. использует только Коля Сулима, в ее присутствии. Алиса ничего не имеет против. Дает ли Алиса послушать еще кому-то – неизвестно



Мысли прослушиваются через наушник с проводком. Настройка производится при помощи колесика внутри сумки с прибором.
И Коля, и Фима сами пользуются миелофоном. В ответ на просьбу Фимы Алиса отвечает, что никому не даст миелофон, однако потом дает послушать всем; только Коля Сулима отказывается




Шахматы

В шахматы играет сам с собой Вертер;



в шахматы играют девочки на уроке английского; с шахматами приходит на урок Коля Сулима.



Отснятый эпизод с сеансом одновременной игры, как известно, не был включен в фильм


В книге В шахматы хорошо играет Коля Сулима, он изучает учебник шахматных дебютов, по предсказанию Алисы, он станет чемпионом мира; в школе устраивается сеанс одновременной игры с гроссмейстером; Боря Мессерер дарит Алисе ее портрет в шахматной короне




Физкультурник

В фильме Эдуард Александрович, высокий сухощавый молодой человек. Прозвище "Илья Муромец", дважды упоминающееся в фильме и отсутствующее в книге - скорее, ироничное



В книге Эдуард Петрович.
"Вообще-то он был борец, тяжеловес, а как бросил спорт, растолстел, облысел и совсем не был похож на спортсмена. Хотя все знали, что он удивительно сильный".
Из-за солидной комплекции физкультурника Алиса с Юлей путают его с Весельчаком, когда он с Мартой пытается их догнать




"Подвиги "Алисы в школе

В фильме: Английский язык,



прыжки в длину;



прыжки в высоту (после уроков, по заказу Марты Скрыль)



В книге Английский язык, волейбол, математика, география, шахматы, прыжки в высоту




Жизнь пиратов в нашем времени

В фильме больших подробностей о том как жили в нашем времени пираты нет. Можно лишь сделать вывод об увлечении пиратов антиквариатом (достаточно развитая в сценарии тема сохранилась намеками лишь в двух-трех эпизодах фильма; причем, если в сценарии инициатором поиска старых вещей был Крыс, в фильме это, скорее, Весельчак)



Пираты не ищут себе жилье, но поселяются в том же заколоченном доме, где находится машина времени



В книге описываются многие подробности пиратской жизни.
Пираты воруют продукты, гипнотизируют кассиршу в магазине, чтобы добыть себе одежду.
Они устраиваются на работу в киносъемочную группу.
"Пираты завтракали и ужинали в ресторане, пили коньяк, ездили на такси, им вечно не хватало денег, и они воровали со съемочной площадки ценные приборы"
Крыс увлекается искусством; Весельчак "тащит его на поиски Алисы и Коли"


Ишутин

В фильме имя молодого человека, вводящего в заблуждение Алису, остается неизвестным (фамилия приводится лишь в титрах). О его профессии также не упоминается; разве что "Книга о вкусной и здоровой пище", которую он читает, может служить косвенным указанием. Скорее всего, не курит, зато имеет при себе градусник и свежую морковку
"Нет, ребята. Его уже не перевоспитать"



В книге Петр Ишутин, старший повар в ресторане. В момент похищения Коли курит трубку и читает детективный роман.
"— Он безнадежен, — сказала Алиса. — Его не перевоспитаешь. Таких людей лечить надо"


Сражение с пиратами

В фильме Алиса не участвует в финальной схватке с пиратами. Ребята беспомощны перед вооруженными бандитами



помощь приходит из будущего от Полины



Марта Эрастовна спасает Алису, Колю от Весельчака

В книге Алиса сражается с Крысом (Весельчак в этом не участвует) вместе с ребятами. В конце концов, Крыс обезоружен, и Алиса держит его под прицелом пистолета. Марта Эрастовна не присутствует в финальных эпизодах повести




Предсказания Алисы

В Фильме:
Садовский станет обыкновенным инженером и изобретет самую обыкновенную машину времени. Мила... станет детским врачом. К ней будут прилетать со всей галактики. Лена Домбазова... станет... киноактрисой. О ней будут писать стихи. А стихи будет писать… Да, Коля Герасимов.
ФИМА.: Алиса, а обо мне ты забыла!
АЛИСА: Ты... хочешь быть известным путешественником?
Ф.: Конечно, что за вопрос?
АЛИСА: Значит, будешь им. Но, к сожалению, в твоих книгах о путешествиях будут ошибки... от желания приукрасить

В книге:
— Нет, вы не правы, — сказала Алиса, — мне лучше знать. Я из будущего. В будущем не станет обыкновенных людей. На Земле будет жить пять миллиардов исключительных, знаменитых, одаренных людей. И среди них, — тут Алиса коварно улыбнулась, — будет только один обыкновенный человек — Коля Сулима. К нему специально будут приезжать на экскурсии из других стран. Он будет самым обыкновенным в истории человечества чемпионом мира по шахматам и изобретателем машины времени
— А вот Коля Садовский станет знаменитым писателем, сказочником. Он будет писать удивительные фантастические сказки
— Юлька будет детским врачом. К ней приедут лечиться со всех концов света. Мила Руткевич станет учительницей, директором школы. И очень строгим...
— Лариса будет знаменитой киноактрисой. Ее портреты будут висеть во всех кинотеатрах
— Коля Наумов станет строителем домов
— Фима Королев станет инженером. Он стал бы великим инженером, если бы поменьше хвастался


После боя

Полина не особо настаивает на том, чтобы ребята не рассказывали никому о случившемся, и не рассчитывает, что они сохранят тайну, поскольку полагает, что им все равно никто не поверит



Николай Николаевич вполне серьезно просит ребят хранить молчание о происшедшем и говорит, что от того, насколько хорошо им получиться сберечь эту тайну, многое зависит




Прощание с Юлькой
В фильме
АЛИСА: Если я смогу, я тебе обязательно напишу
В книге
Юлька поцеловалась с Алисой. И Алиса успела шепнуть ей на ухо:
— Мы с тобой скоро увидимся

ОРИГИНАЛ

@темы: кино, НФ

---

[Белый Сикер]

04.12.2016 в 22:07

Пишет  Taho:

Sky Train – самый няшный поезд-"панда" в мире, который работает на батарейках
В Китае всего за 4 месяца запустили новую подвесную железную дорогу. Sky Train - это шустрые черно-белые вагончики, похожие на гигантских панд, которые двигаются вообще без проводов.

Nanjing Puzhen Company Limited потребовалось всего четыре месяца, чтобы разработать с нуля и построить поезд новой конструкции. Его дизайн вдохновлен черно-белой гигантской пандой, которая является символом провинции Сычуань и ее столицы - Чэнду.

Первые испытания китайского «небесного поезда» Sky Train завершились успешно. На подвесной монорельсовой дороге в Чэнду двухзвенный состав вместимостью 230 пассажиров набирает скорость до 60 км/ч. Подвесная конструкция позволяет проектировать более крутые повороты, чем у метро или обычных поездов. К тому же, снижается лобовое сопротивление воздуха.

Sky Train разработан для использования в небольших городах и «живописных местах». Строительство подвесной инфраструктуры также намного быстрее и проще, чем станций и тоннелей метро. На постройку одной линии тратится всего от трех до пяти месяцев. В целом, инновационный проект предлагает в пять раз более низкие расходы, чем на традиционное метро.



Поезд питается от бортовой аккумуляторной батареи, которая подзаряжается во время остановок на станциях. Накопленного заряда хватает на 4 часа пути. Таким образом, это фактически подвесная железная дорога на батарейках. После Японии и Германии, Китай стал третьей страной в мире, освоившей эту технологию.

Фото: dailymail
источник

@темы: техника, поезда, Китай

---

[Белый Сикер]

04.12.2016 в 22:36

Пишет  N.K.V.D.:

Ёсивара — «район красных фонарей» эпохи Эдо

В Японии начала XVII века, в городах Киото, Эдо и Осака была широко распространена мужская и женская проституция. В 1617 году, Токугава Хидэтада из сегуната Токугава выпустил приказ, запрещающий проституцию вне специально огороженных кварталов. Этими кварталами были Симабара в Киото (1640), Симмати в Осаке (1624—1644) и Ёсивара в Эдо (1617). Главной причиной создания этих районов была попытка сегуната предотвратить участие в политических интригах нуворишей тёнин (жителей города).


История

Вход в Ёсивару, 1910 год.

Ёсивара был создан в городе Эдо, рядом с территорией, ныне известной как Нихонбаси, около начала оживленной дороги Токайдо, ведущей к западному Киото. В 1656 году из-за нехватки места для растущего города, правительство решило переместить Ёсивару на его нынешнее место к северу от Асакусы, на окраине города.

Старый район Ёсивара сгорел при пожаре (вместе с большей частью города) в 1657 году, а затем был перестроен на новом месте, и был переименован в Синъёсивара (яп. 新吉原, новый Ёсивара), а старое местоположение стали называть Мотоёсивара (яп. 元吉原, старый Ёсивара). В конце концов слово «син» было отброшено, и новый район стал известен просто как Ёсивара.

В XVIII веке Ёсивара был домом для 1750 юдзё из 3000 числившихся в Японии. В 1893 году в районе проживало более 9000 женщин, многие из которых страдали от сифилиса.

Родители часто продавали девочек в бордели в возрасте от семи до двенадцати лет. Если им везло, они становились ученицами высокопоставленной куртизанки. Когда девушки были достаточно зрелыми и завершали обучение, они сами становилась куртизанками. Девушки чаще всего имели контракт с борделем лишь на 5-10 лет, но огромные долги иногда держали их в публичном доме всю жизнь.

Один из способов, которым женщина могла покинуть Ёсивару, был её выкуп богатым человеком, который выкупал её контракт с борделем и содержал её в качестве жены или наложницы. Или если она была достаточно успешной, она могла сама выкупить себя, хотя такое происходило не часто.

Многие женщины умирали от венерических заболеваний или от неудачных абортов до завершения своих контрактов. Многие оканчивали свои контракты и выходили замуж за клиента, находили другие занятия (в том числе другие формы проституции), либо возвращались в свои семьи. В таких случаях авансовые платежи, полученные их родителями, могли использоваться для финансирования приданого (не было ничего зазорного в отношении брака с бывшей проституткой).

Социальные классы не были строго разделены в Ёсиваре. Простолюдина с достаточным количеством денег обслуживали также как и самурая. Хотя не одобрялось нахождения самураев в Ёсиваре, они часто там бывали. Единственным требованием для них было, оставить всё оружие у входных ворот. Кроме того, по закону, только покровителю борделя разрешалось остаться на целый день и ночь за раз. Но, как и вся официальная политика Ёсивары, это было редкостью.

Служительницы Ёсивары, дагеротип 1867 года.

Ёсивара стал процветающим коммерческим районом. Мода в городе часто менялась, создавая большой спрос на купцов и ремесленников. Традиционно проститутки должны были носить только простые синие одежды, но это правило редко соблюдали. Ойран и таю часто носили яркие красочные кимоно из шелка и дорогие и сложные украшения для волос. Мода была настолько важна в Ёсиваре, что здесь часто появлялись модные тенденции, которые позже перенимала остальная Япония.

Карта Ёсивары в 1846 году

Район пострадал от сильного пожара в 1913 году, а затем был практически уничтожен землетрясением в 1923 году. Он продолжал работу до апреля 1958 года, когда парламент Японии принял закон, окончательно запретивший проституцию в стране и ликвидировал кварталы публичных домов.


Люди и услуги
Люди, вовлеченные в Мидзу-сёбай (яп. 水商売 мидзу сё:бай, торговля водой)» включали в себя хокан (комедийных актеров), кабуки, танцоров, модников, распутников, чайных девушек, представителей школы Кано (художники официальной школы живописи), куртизанок проживавших в сэйрё (теплицах) и гейш, проживавших в окия.

Куртизанки состояли из юдзё (женщина для удовольствий/проститутка), камуро (младшие ученицы), синдзо (старшие ученицы), хаси-дзёро (нижестоящие куртизанки), коси-дзёро (высокопоставленные куртизанки чуть ниже таю), таю и ойран (высокопоставленные куртизанки), яритэ (более старые наставницы для oйран) и ёбидаси, сменившие таю, когда они были вытеснены с рынка.

В дополнение к куртизанкам, были гейши/гэйко, майко (ученицы гейш), отоко-гэйся (гейши-мужчины), данна (покровители гейш) и о-каа-сан (управляющие окия). Между гейшами и куртизанками внешние различия были нечёткими, однако, гейшам с момента их появления было законодательно запрещено оказывать сексуальные услуги, хотя были и исключения.


Ёсивара сегодня
Сегодня Ёсивара примерно соответствует Тайто-ку сэндзоку 4 тёмэ (яп. 東京都台東区千束４丁目. На первый взгляд, сегодняшний Ёсивара похож на многие другие окрестности современного Токио.

Тем не менее, он сохранил наследие прошлого, поскольку там есть много коммерческих учреждений, занятых в секс-бизнесе, хотя полиция закрыла множество подпольных борделей в 2007 году. Рисунок уличной сети, храмы и святыни прошлых времён всё ещё существуют.

Источник

@темы: история, Япония

---

[Белый Сикер]

Сегодня первый день Дайфеста. Начало в 14:00.

@темы: фестивали, Дай Фест

---

[Белый Сикер]

Благодаря спонсору в лице Икеи и Меги, у меня есть дивные художественные открытки с подписью Омск ^^ И они очень ждут к кому уйти на Зимнепраздник )

@темы: открытки, Моё ПоЧтенье, Омск, подарки, НГ

---

[Белый Сикер]

28.11.2016 в 13:21

Пишет  Taho:

Самая быстрая история русского искусства
Образовательный проект Arzamas представил 25-минутный экскурс об истории русского искусства XX века. В видео рассказывается об основных культурных направлениях прошедшего столетия: от «Мира искусства» Александра Бенуа и Сергея Дягилева до акционистов 90-х годов. Обязательно к просмотру!



«Авангард и соцреализм, Петров-Водкин и Дейнека, митьки и концептуалисты — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в видео Arzamas», — подчёркивают создатели «Самой быстрой истории русского искусства XX века».

(c)

@темы: видео, YouTube, галерея художников, Ух ты)

---

Дрейвен

[Белый Сикер]

Русский голос Дрейвена - Сергей Чихарёв)

Интерактивные Фразы Комментатора Дрейвена

Русская Озвучка Комментатора Дрейвена

Primetime Draven Voice (Russian) - Русская Озвучка Комментатора Дрейвена - League of Legends

@темы: YouTube, LOL

---

Ганпланк

[Белый Сикер]

Я поигрываю в LOL. И я люблю русскую озвучку. Особенно Ганпланка, сделанную Петром Гланцем.

GangPlank Voice (Russian) - Русская Озвучка ГанкПланка - League of Legends
Видюшка не встраивается, увы. Таким Ганпланк был до игрового события и своего обновления. Прекрасный был перс.

(New) Captain GangPlank Voice Russian - Русская Озвучка Капитана Гангкланка!!

Такие реплики у капитана были во время самого игрового события. Чудесные реплики, и озвучка в событии пиратская была просто чудом. Жаль, что сейчас она недоступна.

Выживший

"Выживший" Гангпланк русская озвучка - "Survived" Gangplank Russian voice

Такие реплики у него сейчас. Перс не то что бы убит. Механика поменялась кардинально и им стало очень неудобно играть. Пичаль, в общем.

И Бонус )

LoL Voices - Captain Gangplank - All 16 languages

English | English : 00:00
French | Français : 05:55
Spanish | Español : 13:04
Spanish (Latin America) | Español (Latinoamérica) : 19:59
German | Deutsch : 27:22
Italian | Italiano : 34:56
Greek | ελληνικά : 42:32
Portuguese | Português : 50:05
Polish | Polski : 56:54
Czech | Čeština : 1:03:23
Hungarian | Magyar : 1:10:57
Romanian | Româna : 1:17:41
Turkish | Türkçe : 1:24:59
Russian | Русский : 1:33:05
Korean | 한국어 : 1:39:57
Chinese | 中文 : 1:47:19

@темы: видео, YouTube, Ух ты), билингва, LOL

---

[Белый Сикер]

25.11.2016 в 14:25

Пишет  .ArtTales.:

Simona Dimitri

❋❋❋15❋❋❋

Автор

@темы: сюр, Космос, пикчи, галерея художников, деревья, собаки, галерея

---

NO WAY!

[Белый Сикер]

NO_WAY! от  Lay-lo

Затравка
Обложка
Таки начало
Начало
Страница 2
1 ночь
Продолжение
Утро
Тренировка Василе
Вторая ночь
Мечта

Демонстрация

Отдельно, но по тому же миру:
Про единорога и некромантку)
Хеллуин

запись создана: 15.07.2016 в 11:39

@темы: ссылки, вампиры, манга, онгоинг, яой, эльфы, слеш, комиксы

---

Паровичок

[Белый Сикер]

Бронепоезд-танк «Метеор»


Сверхскоростной универсальный бронепоезд-танк «Вездеход» Емельянова должен был исполнить мечту военных. Стать универсальной боевой машиной и громить врага на воде, с рельсов и на земле. Оригинальный взгляд на проблему, смелые инженерные решения, упорство и несбывшиеся мечты – всё это в истории «Вездехода» и «Метеора».

@темы: стимпанк, YouTube, Ух ты), танки, машины